half_man

2009й год подходит к концу, а это значит, что пора выбирать лучшие отчеты уходящего года. Избранное традиционно составляется на основании предпочтений модераторов, так будет и в этот раз. Однако, вы можете кидать ссылки на приглянувшиеся вам посты сюда, в каменты, или мне в аську, мы учтём эти пожелания. Условие: пост размещен в сообществе, датирован 2009м годом, не отмечен тегом «по проходкам». Заранее спасибо.

Теперь перейду к основной части — статистике голосования. Те, кто не знает, о чем пойдет речь, могут почитать предыдущие записи.

Для тех, кто не осилил много букв, просто дам ссылку: вам сюда.

За всё время в голосовании приняли участие 97 жж-юзеров, они оставили 2635 голосов: 968 «против» и 1667 «за». 33 поста было отклонено и 89 пропущено.

Активнее всех голосуют unkernet, makzer и alyaska89, они оставили 123, 122 и 118 голосов соответственно.

Самые популярные авторы — unkernet, artemdolgopolov и the_reverse: средняя сумма голосов 18, 17 и 17 на пост.
Самые непопулярные — forevermen, bdb_2000 и viewside: -17, -10 и -9.

( Дальше — интереснее )

Всем коллегам, имеющим отношение к дизайну, желаем в Новом году
больших карьерных достижений, но при этом достаточного количества
свободного времени для творческих занятий и себе во благо.

Norman Rockwell: Behind the Camera


Осенью уходящего года вышла потрясающе интересная книга "Норман Рокуэлл: за камерой". Со множеством фотографий из музея Нормана Рокуэлла там рассказывается, как на самом деле создатель американского мифа создавал свои знаменитые обложки к Saturday Evening Post. Я очень люблю старые журнальные иллюстрации времен,когда цветное фото еще не загубило этот вид искусствау. Оказывается, Рокуэлл и другие иллюстраторы много использовали камеру камеру и фотографии в своей работе.

В первой половине двадцатого века журналов расплодилось великое множество - женских, мужских, про домашний очаг, рыбалку, спорт, детских - и всем были нужны иллюстраторы. До тех пор пока мир не завоевала цветная фотография, иллюстраторы рисовали реалистичные и яркие картины для обложек и внутренних страниц. Материалы были большей частью сочиненные, практически никаких реальных репортажей, поэтому художники были предоставлены своей фантазии.
Поскольку работы было много ( в иные годы Рокуэлл рисовал больше десяти обложек в год в Saturday Evening Post) многие художники стали прибегать к фотографии.
Однако иллюстраторы старой закалки, подобные Лейендекеру, автору умопомрачительно красивого Arrow Collar man'а, не поддавались соблазну. Лейендекер, по словам современников для каждой иллюстрации рисовал бесчисленное количество маленьких набросков - отдельно голову, отдельно ноги, отдельно руки, отдельно складки, а затем собирал из них свои рисунки.



Однако художники издавна использовали вспомогательные средства для рисования точной перспективы или сложных изображений. Camera Obscura и Camera Lucida были изобретены задолго до фотографии и пользовались ими Гольбейн, Дюрер и Вермеер. Камера обскура известна почти всем - свет проходя через узкое отверстие в затемненную комнату, рисует на противоположной стене перевернутое цветное изображение, которое можно обрисовать. Камера люцида представляла собой устройство с призмами, глядя сквозь которое, художник видел мнимое изображение на листе бумаги и мог его обводить.

Когда появилась фотография, художники стали использовать ее для своих картин. Тулуз-Лотрек, Дега и Мане использовали фотографии в работах.
А уж иллюстраторам, которым нужно было работать много и к сроку, фотография была сильным подспорьем. Frederic Remington, рисовавший для журналов старый Запад, привозил из поездок множество фото и записи о том, какие должны быть цвета. Рисовал с фото и N.C.Wyett.
Maxfield Parrish сам снимал свои модели, фото проявлялись на стеклянной пластинке 5дюймов на 4 дюйма, а затем с помощью самодельного проектора изображение проецировалось на холст и обводилось.

Позже Bausc& Lomb создали Balopticon - проекторный фонарь, который использовал в своей работе и Рокуэлл.

Норман начал зарабатывать рисованием очень рано - с 18 лет. Он совершенно не умел рисовать из головы, ему нужно было модель. И он ставил одетые в нужные костюмы модели, заставляя их позировать все время, пока он не заканчивал иллюстрацию. Это было и накладно и профессиональные модели скоро примелькались зрителям. к тому же они уставали, не могли держать острую позу или выражение лица. И как Рокуэлл не противился камере, которая казалась ему чем-то неэтичным в работе художника, после сорока лет он сдался. Первой была работа над иллюстрациями к Тому Сойеру. Иллюстрации эти резко отличались от предыдущих его работ своей живостью, выразительностью и точным изображением мест. Через пять лет он признался в одном интервью, что использовал фотографии в работе. Ему было 46.
Строгие критики его осудили. Но Норман умел рисовать - и успешно рисовал столько лет до фотографий, так что фото было теперь ему удобным подспорьем.
Теперь он мог использовать динамичные позы, резкие углы в композиции, близкий план. Вместо многих часов модели могли позировать минуты, так что круг его моделей вырос неизмеримо. Соседи, знакомые, родственники - он искал выразительные типажи и снимал их для своих работ. если раньше он мог тлько точно воспроизводить цвет одежды, что был на модели, теперь, с черно-белым фото в руках он был свободен выбирать любую гамму. Моделям он всегда платил - 5 долларов за съемку - это заставляло людей больше слушаться и терпеливее принимать нужные позы. Своим сыновьям, однако, он давал всего по доллару - и они обижались на него за это всю жизнь:)

Продолжение во второй части

акварель, цветные карандаши

see larger images on flickr

CZJ MC Biometar 120/2.8
С передней крышкой и родным тубусом, задней крышки нет.
Из Словакии, стёкла в идеальном состоянии, новая смазка, кольца крутятся плавно, диафрагма не залипает, небольшие потёртости на корпусе.
7000р.

Здрасьте.
Вот, первый опыт съёмки на средний формат.
Киев 88, плёнка Kodak Portra 400NC.


( Read more... )

Сидя на высокой крыше и наблюдая за индустриальными пейзажами, иногда стоит задаться вопросом, что эта за хреновина, которая так красиво дымит в желтое небо. Итак, Викимапия и Google подсказывают нам нужную информацию.

ТЭЦ-25 является одной из самых мощных теплоэлектроцентралей не только в Москве, но и в России. Электростанция расположена в Западном Административном округе Москвы и обеспечивает тепловой энергией жителей микрорайонов Очаково, Давыдково, Тропарево, Беляево-Богородское, Фили, Мневники, Лужники. Основной вид топлива газ, резервный мазут.

История ТЭЦ-25 неразрывно связана с историей развития города. Строительство теплоэлектроцентрали было обусловлено потребностью города в электрической и особенно тепловой энергии в связи с развертыванием на юго-западе Москвы жилищного и промышленного строительства. ТЭЦ-25 введена в эксплуатацию в 1976 году.




( +2 фото и текст )

(click for dA page, print available)

( 2 details under the cut. )

"Far in the shadows of that tavern Carter saw a squat form he did not like, for it was unmistakably that of the old slant-eyed merchant he had seen so long before in the taverns of Dylath-Leen, who was reputed to trade with the horrible stone villages of Leng which no healthy folk visit and whose evil fires are seen at night from afar, and even to have dealt with that High-Priest Not To Be Described, which wears a yellow silken mask over its face and dwells all alone in a prehistoric stone monastery."

H. P. Lovecraft, ,The Dream-Quest of Unknown Kadath